Tramuntana es un película de ficción que seria rodada en las Piscinas de Montjuïc de Barcelona. Con esta campaña buscamos financiar los permisos de rodaje en el único espacio donde esta historia puede ocurrir. Sin vosotros, la película no existe.
Tramuntana va despacio. Aquí el tiempo funciona de otra manera.
Unas piscinas olímpicas de noche. Cuerpos expuestos al azote del viento. A través de la quietud y el rigor del silencio, el espacio deja de ser un decorado para convertirse en una fuerza física. Una película filmada para sostener el tiempo, abriendo la grieta para que algo te ocurra.
Al cine lento (Slow Cinema) se le llama difícil. Es lo contrario: es el cine que confía en que el espectador siente antes de pensar. Más cerca del haiku que de la novela. Te pide que estés, no que entiendas. Tramuntana es una apuesta por ese cine.
Por las imágenes que siguen pesando cuando la película ha terminado.
Sinopsis
Eduardo nada para agotarse, pero no para de rascarse por una alergia cutánea al cloro y no encuentra reposo. Su cuerpo es un mapa blanco de crema humectante que nunca termina de aliviarle. Julián nada para calmarse, pero no deja de tragar agua. Ava limpia lo que los dos van ensuciando, guarda en los bolsillos los objetos que la noche abandona entre las tumbonas, y habla por teléfono con sonidos guturales que solo su interlocutor entiende.
Los tres comparten el mismo espacio sin cruzarse. Sus cuerpos insisten, fallan, y vuelven a fallar. Un socorrista anciano duerme en su torre y sueña intermitente. El viento entra por las rendijas y arrastra hojas secas al interior. Actúa sin avisar. Los objetos se mueven. Una lata rueda hasta detenerse en una rendija. Un pato de goma navega solo en la piscina olímpica. Al amanecer, los tres duermen. El mundo vuelve a empezar a su alrededor sin despertarlos.
¿Qué es "La Tramuntana"?
En el norte de Cataluña existe un viento que sopla con una persistencia casi irracional. Se llama Tramuntana. Durante siglos, la cultura popular catalana le ha atribuido un poder extraño: provocar una especie de locura lúcida en quienes lo sufren. No una locura que destruye. Una que desordena. Que mueve lo que estaba quieto. Que arrastra lo que sobraba.
Estar tocado por la Tramuntana no es estar roto. Es estar removido.
En nuestra película, ese viento es una presencia física. Entra por las rendijas de las piscinas, arrastra hojas secas, altera la fijeza de los objetos. Actúa por sí mismo, en el presente. A su paso, va despojando a los cuerpos del peso invisible que cargan en el silencio. La Tramuntana no enloquece. Solo despeja lo que sobra.
La localización: Las piscinas de Montjuïc - Barcelona
A media ladera del Montjuïc, suspendidas sobre Barcelona, las Piscinas de Montjuïc llevan décadas funcionando con la parsimonia silenciosa de lo que ya no necesita demostrar nada. Construidas para los Juegos Olímpicos de 1992, no son ruinas. Son algo más interesante: un titán olímpico que ha aprendido a oxidarse con dignidad.
De noche, cuando Barcelona duerme abajo y el viento sube desde el mar, el vapor que desprende el agua caliente, los fluorescentes que agonizan en los vestuarios, el eco de las cañerías, la vastedad de las gradas vacías. Un espacio que de día pertenece al deporte y de noche se convierte en territorio de nadie. Es exactamente ahí donde vive Tramuntana.
Obtener los permisos de rodaje nocturno y reservar el espacio durante los días necesarios representa el grueso del presupuesto que pedimos. Sin las piscinas, esta película no existe.
La estructura: Kishōtenketsu
Tramuntana se organiza según el Kishōtenketsu, una forma narrativa oriental que articula el relato en cuatro movimientos sin tensión dramática expositiva. En el cine occidental el tiempo sirve al conflicto. Aquí ocurre al revés.
El espacio aparece antes que los personajes. Los rituales se instalan. Algo inesperado lo recontextualiza todo sin explicarlo. Los cuerpos descansan juntos mientras el mundo diurno irrumpe sin despertarlos.
Las soledades también pueden compartirse.
El Kishōtenketsu permite que Tramuntana exista como experiencia antes que como relato. Lo que importa no es hacia dónde conduce, sino cómo pesa lo que ocurre. No es solo una filosofía narrativa. Es una forma de vivir.
¿Quienes somos?
Patricio Baca Olcese, dirección y guion:
Soy un peruano radicado en Barcelona. Estudié un grado en cinematografía en la Escuela Bande A Part, Actualmente curso el máster de dirección y puesta en escena de la Escola de Cinema de Barcelona (ECIB), donde Tramuntana es mi trabajo de fin de máster (TFM).
En 2019 participé en un taller con Lav Diaz en la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños, en Cuba. La instrucción era filmar una pieza en su compañía descartando todo guion previo. La película estaba ahí afuera y había que buscarla. Cuando agarré la cámara con prisa, Lav me dijo algo que no he olvidado: primero es el ojo, luego la cámara. Ese taller cambió cómo entiendo el cine y es el origen silencioso de Tramuntana.
Unos años después, instalado en España, pasé unos días en Roses, cerca de Cadaqués. De noche, el viento entraba por las ventanas y producía un sonido que no era exactamente un lamento pero tampoco era otra cosa. En vez de inquietarme, me produjo una extraña plenitud. Luego supe que ese viento tenía nombre. Lo había leído antes en García Márquez, en Doce Cuentos Peregrinos, sin saber que algún día lo escucharía así, de noche, con las ventanas abiertas. Tramuntana partió de esas experiencias. De aprender a mirar antes de filmar. Y de un viento como una presencia supranatural que quería que calle mi cabeza y solo lo escuche.
Tomás Novoa, dirección de fotografía:
Soy un director de fotografía gallego afincado en Barcelona. Actualmente curso el máster de dicha especialización en la ECIB para afinar mis capacidades.
Mi trabajo se basa en la premisa de poner siempre la cámara y la luz al servicio de la historia y la emoción, entendiendo la técnica como una herramienta para narrar desde la atmósfera y la honestidad visual.
En Tramuntana, asumimos el compromiso de entender el entorno antes de filmar, huyendo de la belleza convencional para construir una fotografía basada en la presión sensorial y en una tensión constante entre saturación y vacío. Buscamos retratar la fatiga de los personajes, la quietud desalmada de los lugares y la fuerza invisible pero física del viento.
A qué destinaremos vuestras aportaciones
Tramuntana es un proyecto de presupuesto reducido en el sentido más honesto del término: cada euro tiene un destino concreto.
El coste total de producción es de 14.000 euros. Una parte ya está resuelta. La ECIB aporta lo que en cualquier otra producción representaría el gasto más elevado: cámara, lentes, luces, sonido, montaje, mezcla y postproducción completa en sus estudios profesionales. En el equipo, todos somos estudiantes. Todo es colaboración.
El proyecto ganó el pitching de la escuela que nos beneficia con un dote económico, sin embargo, lo que esta campaña necesita cubrir son los costes que hacen posible que la película exista físicamente donde debe existir.
Pedimos 5.000 euros. Así se distribuyen:
•Alquiler de las Piscinas de Montjuïc (Una semana de rodaje): 2.700€
El grueso del presupuesto. Sin las piscinas, no hay película.
•Responsabilidad civil: 800€
Requisito legal para poder rodar en el espacio.
•Socorrista Profesional Certificado: 500€
Contrato de un socorrista profesional para que nos acompañe para la seguridad de los interpretes en las piscinas.
•Movilidad y transporte: 500€
Desplazamientos del equipo y material durante la semana de rodaje.
•Gastos Administrativos, Impuestos y Costos de Recompensas: 500€
Calendario previsto:
La película se producirá en el marco del Máster de Dirección de la ECIB y el rodaje tendrá en el mes de septiembre del 2026, en Barcelona.
Junio / Julio 2026 → Campaña de Verkami
Recaudar los fondos que necesitamos.
Julio / Septiembre (inicios) 2026 → Preproducción
Cerrar casting, reservar locación, hacer ensayos, etc.
Septiembre (finales) 2026 → Rodaje
Segunda quincena. Una semana en las piscinas.
Octubre 2026 / Enero 2027 → Montaje
Primer corte en enero. El tiempo necesario para que el material respire antes de tocarlo.
Enero / Marzo 2027 → Postproducción y cierre
Mezcla de sonido, corrección de color y entrega final en los estudios de la ECIB.
Visionado del film mediante un enlace privado (si se selecciona el nivel de recompensas que lo incluye).
Inicios de primavera 2027 → Entrega final
El film está listo.
Sinergias y Referentes
El referente más directo es Tsai Ming-liang, en dos sentidos. En El Río, la cámara no explica el dolor del protagonista ni lo psicologiza: atestigua la persistencia de un cuerpo que no encuentra acomodo. Eduardo y Julián funcionan con esa misma lógica. En No Quiero Dormir Solo, el cuidado emerge en los espacios más hostiles y el único refugio posible es la presencia física del otro. El gesto de Ava aplicando la crema en la espalda de Eduardo dialoga directamente con esa idea: el acompañamiento no requiere palabras ni historia común.
De Robert Bresson interesa su concepción del sonido: no debe duplicar la imagen sino reemplazarla. En Tramuntana, cuando la imagen desaparece en la oscuridad, el espectador sigue viendo a través del oído. El eco, el chirrido, la respiración obstruida. Imagen y sonido se turnan.
De Chantal Akerman, la duración como acto político: sostener la cámara sobre un gesto doméstico repetido no es pasividad sino una declaración sobre qué merece ser mirado y durante cuánto tiempo. De Lucrecia Martel, la sonoridad táctil: el cuerpo suena antes de que la cámara lo encuentre. Y Lav Diaz la paciencia de la mirada, no como técnica sino como filosofía: si la cámara espera el tiempo suficiente, emerge una verdad que ningún guion puede prescribir.
Dossier del Proyecto
Echa un vistazo al dossier del proyecto si deseas información más detallada:
Las Recompensas (Los Carteles Originales de Tramuntana)
Tramuntana tendrá una familia de carteles que van más allá de la promoción convencional.
Contaremos con la colaboración de artistas -entre peruanos y españoles de varias índoles artísticas- que crearán piezas originales inspiradas en el universo del film: el agua, el viento, la piel, los cuerpos nocturnos, el espacio vacío.
Cada cartel será un objeto autónomo. una pieza de arte en si misma.
Diferentes estilos, diferentes miradas sobre el mismo film. Piezas pensadas para ser colgadas, no archivadas.
Algunos de estos diseños formarán parte de las recompensas de la campaña, en distintos formatos y ediciones limitadas. Para quien quiera llevarse algo del film a casa antes de que el film llegue a ningún lado.
Ejemplos de diseños de cartel:
Nota para mecenas desde Perú o fuera de España
Si realizas tu aportación desde Perú o de otro pais fuera de España, es necesario que tu cuenta bancaria tenga habilitados los pagos internacionales antes de completar la transacción. Si tienes dudas sobre cómo activar esta opción, consulta con tu banco antes de proceder.
+ Info
Para más información o contacto escribir a:
0 comentarios
Si ya eres mecenas, Inicia sesión para comentar.