Tramuntana, un haiku cinematogràfic

Tramuntana és una pel·lícula de ficció que es rodaria a les Piscines de Montjuïc de Barcelona. Amb aquesta campanya, busquem finançar els permisos de rodatge per a l'únic lloc on aquesta història pot tenir lloc. Sense tu, la pel·lícula no existeix.

Tramuntana es mou lentament. El temps funciona de manera diferent aquí.

Piscines de mida olímpica a la nit. Cossos exposats al vent esquitxador. A través de la quietud i la cruesa del silenci, l'espai deixa de ser un simple teló de fons i esdevé una força física. Una pel·lícula rodada per aturar el temps, obrint una escletxa per la qual et podria passar alguna cosa.

El Cinema Lento sovint es descriu com a difícil. És tot el contrari: és cinema que confia que l'espectador senti abans de pensar. Més proper al haiku que a la novel·la. Et demana que siguis present, no que entenguis. Tramuntana és un compromís amb aquest tipus de cinema. Amb les imatges que continuen persistint molt després que la pel·lícula s'hagi acabat.

Sinopsi

Eduardo nedà fins que està esgotat, però no pot deixar de rascar-se a causa d'una al·lèrgia cutània al clor i no troba cap alleujament. El seu cos és un mapa blanc de crema hidratant que mai no l'apaivaga del tot. Julián nedà per calmar-se, però no para d'empassar-se aigua. L'Ava neteja el desordre que fan tots dos, es fica a les butxaques els objectes que la nit deixa a les gandules i parla per telèfon amb tons assertius que només entén la persona de l'altra banda.

Els tres comparteixen el mateix espai sense creuar-se. Els seus cossos persisteixen, fallen i tornen a fallar. Un socorrista gran dorm a la seva torre i somia inquietament. El vent bufa per les escletxes i hi arrossega fulles seques. Actua sense avisar. Els objectes es mouen. Una llauna rodola fins que s'atura en una escletxa. Un ànec de goma flota sol a la piscina olímpica. A l'alba, els tres dormen. El món comença de nou al seu voltant sense despertar-los.

Què és "La Tramuntana"?

Al nord de Catalunya hi ha un vent que bufa amb una persistència gairebé irracional. Es diu la Tramuntana. Durant segles, la cultura popular catalana li ha atribuït un poder estrany: provocar una mena de bogeria lúcida en aquells que cauen sota la seva empunyadura. No és una bogeria que destrueix. És una que altera. Que remou el que estava quiet. Que s'emporta el que era superflu.

Ser tocat per la Tramuntana no és ser trencat. És ser remogut.

En la nostra pel·lícula, aquell vent és una presència física. Bufa a través de les escletxes de les piscines, arrossega fulles seques i altera la quietud dels objectes. Actua per si mateix, en el present. En passar, despulla els cossos del pes invisible que porten en silenci. La Tramuntana no enfila la gent. Simplement, treu el que és superflu.

La ubicació: Les piscines de Montjuïc – Barcelona

A mig camí de les vessants de Montjuïc, suspeses sobre Barcelona, les Piscines de Montjuïc funcionen des de fa dècades amb la tranquil·la reserva de qui ja no ha de demostrar res. Construïdes per als Jocs Olímpics de 1992, no són ruïnes. Són una cosa més interessant: un tità olímpic que ha après a rovellar-se amb dignitat.

A la nit, quan Barcelona dorm a sota i el vent puja de la mar, el vapor que surt de l'aigua calenta, els llums fluorescents parpellejants als vestidors, el ressò de les canonades, l'amplitud de les grades buides. Un espai que de dia pertany a l'esport i que a la nit es converteix en una terra de ningú. És precisament allà on viu Tramuntana.

L'obtenció dels permisos per a rodar de nit i la reserva del recinte els dies necessaris suposa la major part del pressupost que demanem. Sense les piscines, aquesta pel·lícula no existiria.

L'estructura: Kishōtenketsu

Tramuntana està estructurada segons el Kishōtenketsu, una forma narrativa oriental que divideix la història en quatre moviments sense cap tensió dramàtica expositiva. En el cinema occidental, el temps serveix al conflicte. Aquí, passa el contrari.

L'espai apareix abans dels personatges. Els rituals s'apoderen de l'escena. Alguna cosa inesperada recontextualitza tot sense explicar-ho. Els cossos descansen junts mentre el món despert irromp sense despertar-los.

El Kishōtenketsu permet que Tramuntana existeixi com una experiència més que com una narració. El que importa no és on porta, sinó el pes del que passa.

No és només una filosofia narrativa. És una manera de viure.

Qui som?

Patricio Baca Olcese, direcció i guió

Sóc peruà i visc a Barcelona. Vaig estudiar el grau en realització cinematogràfica a l'escola Bande A Part. Actualment estic cursant un màster en direcció i producció de cinema a l'Escola de Cinema de Barcelona (ECIB), on Tramuntana és la meva tesi de màster.

El 2019 vaig participar en un taller amb Lav Diaz a l'Escola Internacional de Cinema i Televisió de San Antonio de los Baños, a Cuba. L'encàrrec era filmar una peça amb ell, descartant qualsevol guió preexistent. La pel·lícula era allà fora i la havíem de trobar. Quan vaig agafar la càmera amb presses, en Lav em va dir una cosa que no he oblidat: primer ve l'ull, després la càmera. Aquell taller va canviar la meva manera d'entendre el cinema i és l'origen silenciós de Tramuntana.

Pocs anys després, ja instal·lat a Espanya, vaig passar uns dies a Roses, a prop de Cadaqués. A la nit, el vent entrava per les finestres i feia un soroll que no era exactament un lament, però que tampoc no era res més. En lloc de desestabilitzar-me, em va donar una estranya sensació de plenitud. Més tard vaig saber que aquell vent tenia un nom. L'havia llegit abans en García Márquez, a *Dotze contes pelegrins, sense adonar-me que un dia el sentiria així, a la nit, amb les finestres obertes. Tramuntana va néixer d'aquestes experiències. D'aprendre a observar abans de filmar. I un vent com una presència sobrenatural que volia silenciar els meus pensaments perquè simplement l'escoltés.

Tomás Novoa, cinematografia

Sóc un director de fotografia gallec amb seu a Barcelona. Actualment estic cursant un màster en aquest camp per perfeccionar les meves habilitats.

El meu treball es basa en la premissa de posar sempre la càmera i la il·luminació al servei de la història i l'emoció, entendent la tècnica com una eina per a la narració a través de l'atmosfera i l'honestedat visual.

A Tramuntana, estem compromesos a entendre l'entorn abans de rodar, allunyant-nos de la bellesa convencional per crear imatges basades en la pressió sensorial i una tensió constant entre la saturació i el buit. Busquem retratar la fatiga dels personatges, la quietud sense ànima dels llocs i la força invisible però física del vent.

Per a què farem servir les vostres donacions

Tramuntana és un projecte de baix pressupost en el sentit més estricte de la paraula: cada euro té un propòsit específic.

El cost total de producció és de 14.000 euros. Part d'aquesta quantitat ja està coberta. L'ECIB proporciona el que normalment seria la despesa més gran de qualsevol altra producció: càmera, objectius, il·luminació, so, muntatge, mescla i postproducció completa als seus estudis professionals. Tothom de l'equip és estudiant. Tot és col·laboració.

El projecte va guanyar el concurs de presentació de projectes de l'escola, la qual cosa ens proporciona una subvenció; no obstant això, el que aquesta campanya necessita cobrir són els costos que fan possible que la pel·lícula existeixi físicament on ha d'existir.

Demanem 5.000 €. Així és com es distribueix:

• Lloguer de les Piscines de Montjuïc (5 dies de rodatge): 2.700 €

La part més gran del pressupost. Sense les piscines, no hi ha pel·lícula.

• Assegurança de responsabilitat civil: 800 €

Un requisit legal per rodar en localitzacions.

•Socorrista professional certificat: 500 €

Contractació d'un socorrista professional per acompanyar-nos i garantir la seguretat dels intèrprets a les piscines.

• Desplaçaments i transport: 500 €

Transport de l'equip i el material durant la setmana de rodatge.

• Despeses administratives, impostos i costos de les recompenses: 500 €

Horari provisional:

La pel·lícula es produirà com a part del Màster en Direcció de Cinema de l'ECIB, i el rodatge tindrà lloc el setembre de 2026 a Barcelona.

Juny / Juliol de 2026 → Campanya de Verkami

Recaptar els fons que necessitem.

Juliol / Principis de setembre de 2026 → Preproducció

Finalitzar el càsting, reservar localitzacions, fer assajos, etc.

Final de setembre de 2026 → Rodatge

Segona meitat del mes. Una setmana a les piscines.

Octubre de 2026 / Gener de 2027 → Muntatge

Primer muntatge al gener. Cal temps perquè les imatges «respireu» abans de tocar-les.

Gener / Març de 2027 → Postproducció i cloenda

Mescla de so, etalonatge i lliurament final als estudis ECIB.

Visionat de la pel·lícula a través d'un enllaç privat (si es selecciona el nivell de recompensa que ho inclou).

Primavera de 2027 → Lliurament final

La pel·lícula està a punt.

Sinergies i referències cinemàtiques

El punt de referència més directe és Tsai Ming-liang, de dues maneres. A The River, la càmera ni explica el dolor del protagonista ni el psicoanalitza: n'és testimoni de la persistència d'un cos que no troba un lloc on descansar. Eduardo i Julián actuen segons la mateixa lògica. A I Don't Want to Sleep Alone, la cura emergeix en els espais més hostils i l'únic refugi possible és la presència física de l'altre. El gest d'Ava d'aplicar-li crema a l'esquena a l'Eduardo parla directament d'aquesta idea: la companyia no requereix ni paraules ni una història compartida.

D'interès en Robert Bresson és la seva concepció del so: no ha de duplicar la imatge, sinó substituir-la. A Tramuntana, quan la imatge desapareix en la foscor, l'espectador continua veient a través de l'oïda. El ressò, el cruixit, la respiració entrecortada. La imatge i el so es van alternant.

De Chantal Akerman, la durada com a acte polític: mantenir la càmera sobre un gest domèstic repetit no és passivitat, sinó una declaració sobre allò que mereix ser mirat i durant quant de temps. De Lucrecia Martel, la sonoritat tàctil: el cos fa un so abans que la càmera el trobi.

Lav Diaz em va ensenyar que la paciència de la mirada no és una tècnica, sinó una filosofia: si la càmera espera prou, emergeix una veritat que cap guió pot prescriure.

Dossier del projecte

Consulteu el dossier del projecte per a més informació detallada:

Les recompenses (Els pòsters originals de Tramuntana)

Tramuntana presentarà una sèrie de pòsters que van més enllà de la promoció convencional.

Treballarem amb artistes —incloent-hi artistes peruans, espanyols i catalans de diverses disciplines artístiques— que crearan peces originals inspirades en l'univers de la pel·lícula: l'aigua, el vent, la pell, els cossos nocturns, l'espai buit.

Cada pòster serà un objecte independent, una obra d'art per si mateix.

Estils diferents, perspectives diferents de la mateixa pel·lícula. Obres dissenyades per penjar-se, no per arxivar-se.

Alguns d'aquests dissenys formaran part de les recompenses de la campanya, en diversos formats i edicions limitades. Per a tothom qui vulgui endur-se a casa un tros de la pel·lícula abans que la pel·lícula arribi a cap lloc.

+ Informació

Per a més informació o per posar-vos en contacte, escriviu a:

[email protected]