EL POEMARIO
La condición de estos poemas no parte de la ruptura de la forma, sino de la ruptura del objeto y de la concepción tradicional del tiempo; se sitúa en los márgenes que, rebasando lo establecido, adquieren su propia importancia. La esencia del proyecto es poder materializar el resultado de esa fisura.

LA FORMA
Esencializó Wittgenstein un tema recurrente de la tradición en su sentencia «Lo profundo está en la superficie». En efecto, lo importante siempre ha estado en los márgenes, en lo externo, en la forma… las primeras palabras del castellano en unas glosas, el primer texto teatral en unos folios en blanco de un libro religioso, la hondura de la poesía en su forma de usar las palabras.
La ruptura de la forma vanguardista (precedida por los acrósticos de los Siglos de Oro y por tantos otros juegos literarios desde que se tuvo consciencia de la palabra) es ya hoy otro recurso clásico en la escritura. El riesgo, por tanto, queda bastante neutralizado. No sé si con mucho o poco riesgo, pero sí como una propuesta meditada, la ruptura afectará al conjunto del poemario, a la forma del cancionero: más allá de la caja de texto, el salto consiste ahora en trascender el libro, volver a los márgenes, privilegiar los preliminares, salirse de las cubiertas. Esto, esencializado, no tiene tampoco por qué explicitarse en un virtuosismo de diseño: no es ese el objetivo del poemario, sino relacionar esta nueva forma con el tema principal.

EL TEMA
Es uno de los pocos universales de los que difícilmente se puede escapar en la literatura. El tiempo, partiendo desde una perspectiva científico-filosófica, será la rueda que haga funcionar el constructo. Todo lo que rebasa el libro, como las proyecciones de Val del Omar que desbordan la pantalla, será pasado y futuro. El interior del libro es el presente, pero, en contra de lo que comúnmente se piensa, el presente no existe, o al menos es invisible.
Desde esa tesis, en los poemas se relacionará el tiempo del universo y el privado, el infinito y el íntimo, no sólo desde la vivencia del paso del tiempo sino desde la reflexión ante nuestra relación con los conceptos de presente, pasado y futuro, y desde lo inconcebible de sus magnitudes. En cuanto al lirismo de los poemas, creo que bien puede decirse que no será rompedor, y ni siquiera huiré de las formas estróficas clásicas si se presentan eventualmente, pero tampoco pretendo ceñirme a ellas: como muchos otros autores coetáneos, puedo permitirme tomarlas con la misma libertad que prescindir de ellas.

EL AUTOR
Sergio Herrero es licenciado en Filología Hispánica por la Universidad Complutense y actualmente Máster en Creación Literaria por la Universidad Pompeu Fabra. Ha participado en diversos programas radiofónicos y revistas literarias y ejercido labores editoriales y de gestión cultural (Residencia de Estudiantes). En la Cía. teatral Blenamiboá dirige Ophelia, revista virtual de teatro y otras artes, participa en Proyecto Transatlántico como ayte. dirección de Los desastres del amor, de Benjamín Galemiri, como actor protagonista en La Ronda, de Arthur Schnitzler, (dir.: Domingo Ortega) y como director de la video-instalación La cruzada de los niños de la calle, basada en un texto de Marco A. de la Parra. Fue uno de los autores de Guardo la llave…, (Teatro del Astillero, IV Festival Madrid Sur). Participó en Acció Teatral de la Valldigna con una lectura de Vida Creciente Marea, así como en Caleidoscópica 2000 (El canto de la cabra, Madrid). Ha publicado el prólogo de Pelillos a la Mar, obra teatral de Tomás Gaviro Ponce (Madrid, ASSITEJ, 2004), el relato Géminis, (Premio Certamen jóvenes escritores e ilustradores 1998, Junta de Castilla y León) y el libro de relatos Sentidos comunes (Premio Complutense de Narrativa «Ramón J. Sender»).

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